第六届越剧艺术节闭幕，青春越剧《我的大观园》票房破8000万创现象级纪录

夏夜，嵊州市体育中心，第六届中国越剧艺术节闭幕式尾声，数十名少年学子列队登台齐唱《传越》，台下茅威涛、何赛飞等越剧名家纷纷鼓掌。历时近一个月，全国20余家院团上演12场大戏、13场小戏，恰逢《戏剧振兴三年行动计划》落地，为越剧传承创新搭建广阔舞台。

年轻观众追捧：票房破8000万，45岁以下占85%

艺术节主题晚会预售前，超10万越剧迷标记“想看”，前三档门票“秒空”。最火爆的当属青春越剧《我的大观园》——首轮巡演58场、观演10万人次，45岁以下年轻观众占比85%;二轮巡演票房突破8000万，创现象级纪录。本届艺术节50岁以下观众占比超50%。评论家沈勇分析：“越剧正经历青春化、时尚化、国潮化的深刻变革。”编剧谢丽泓认为：“创作要敢于把青年群体置顶，研究青年观众心理，让他们从‘看热闹’变‘看门道’。”

守正创新：新编戏争议与好评并存，男女合演是“补充”而非“双头”

新编越剧《明月清泉》采用镜面动态影壁、数百组灯光切换，唱腔打破流派搭配，融入绍兴莲花落——老戏迷认为“传统唱腔更地道”，年轻观众则认为“音乐层次丰富，打破沉闷感”。《颜氏夜奔》运用歌队间离效果，杭州越剧院《鹿鼎记》融入姑苏小调，福建芳华越剧院《烟波迷月》糅入闽南戏曲元素……

浙江小百花越剧院院长王滨梅认为：“迎合流量是表层结果，激活剧种生命力才是最终目标。”男女合演是越剧发展史上的创新之举——拓展现实题材边界，但“女子越剧是本体、是灵魂”，男女合演是“补充”和“延伸”，是“两翼”，而非“双头”。中国文化管理协会演艺工作委员会会长宋官林指出：“古老剧种不能只沉浸于非遗，要树立‘戏曲正年轻’理念，但必须以尊重传统、敬畏经典为前提。”

青春力量：90后挑大梁，00后登台，现代学徒制输送400+人才

陈丽君、李云霄等90后青年演员担当主演，小戏几乎全由00后学子演绎。隐忧依然存在——不少青年演员重流量轻基本功，流派传承同质化严重。浙江小百花越剧院推行“绩效工资总量+X项目”管理模式，推出职称破格机制。浙江艺术职业学院戏曲学院推行现代学徒制订单班，已与12家院团合办16个越剧班，毕业生就业率100%，累计输送400余名专业人才。

民间活力：“嵊州村越”全网流量超12亿，海外留学生也可登台

网络平台上，“嵊州村越”连续三届乡村联赛全网流量超12亿，近千名民间选手参赛，不分专业业余、年龄国籍，海外留学生、乡村百姓均可登台。一级编剧胡应明说：“越剧发源于田间草台班，民间烟火气是剧种不灭根基。正因这份与观众血肉相连、能深度共情的特质，越剧才能走向更广阔天地。”

从《我的大观园》80%+年轻观众到“嵊州村越”12亿流量，从90后挑梁到00后登台——120岁的越剧没有老去，正用青春的表达，把“百廿雅韵”唱给下一代人听。守住女子越剧的“魂”，长出男女合演的“翼”——越剧的下一个百年，或许就从这里开始。