青春越剧《我的大观园》票房破8000万，45岁以下观众占85%

历时近一个月，第六届中国越剧艺术节在嵊州落下帷幕。全国20余家院团上演12场大戏、13场小戏，恰逢《戏剧振兴三年行动计划(2026-2028年)》落地实施。一个120岁的戏曲剧种，正持续“涨粉”“畅销”——门票开售前三档“秒空”，50岁以下观众占比超50%。最火爆的青春越剧《我的大观园》首轮巡演58场、观演10万人次，45岁以下观众占85%，二轮巡演票房已突破8000万元，创下现象级纪录。

青春化、时尚化、国潮化：越剧的深刻变革

评论家沈勇指出，越剧正在经历一场面向年轻群体的深刻变革，核心落点是观众培育。编剧谢丽泓认为，“越剧创作要敢于把‘青年群体’置顶，让他们从‘看热闹’变成‘看门道’。”艺术节展演中，新编越剧《明月清泉》争议与好评并存——镜面动态影壁、数百组灯光交错、唱腔打破流派固定搭配、融入绍兴莲花落。老戏迷认为“还是传统唱腔更地道”，年轻观众则认为“音乐层次丰富，打破了戏曲沉闷感”。此类创新并非孤例——《颜氏夜奔》用歌队间离效果重构叙事，《鹿鼎记》融入姑苏小调、扬州道情，《烟波迷月》糅合福建地方音乐与闽南戏曲表演元素。

创新与守正之争：男女合演的启示

浙江小百花越剧院院长王滨梅认为：“迎合流量只是表层结果，激活剧种生命力才是最终目标。”她以越剧男女合演为例——新中国成立后推出的男女合演模式是越剧发展史上的深远创新，拓展了现实题材边界，但“女子越剧是本体，男女合演是‘补充’和‘延伸’”。中国文化管理协会演艺工作委员会会长宋官林强调，要“树立‘戏曲正年轻’的理念”，同时“以敬畏经典之情做好创造性转化”。

青年力量：400余名专业人才接力

本届艺术节90后青年演员担当主演，小戏场次由00后越剧学子登台。浙江小百花越剧院推行“绩效工资总量+X项目”管理模式，推出职称破格机制。浙江艺术职业学院推行现代学徒制订单班，已与12家院团合办16个越剧班级，累计输送400余名专业人才。梅花奖获得者黄美菊坦言，青年演员基本功有待加强、幕后人才储备仍显不足，但青年演员的集中涌现已缓解了人才断层焦虑。

源头活水在民间：乡村联赛流量超12亿

“嵊州村越”连续三届乡村联赛全网流量超12亿，近千名民间选手参赛，不分专业业余、年龄国籍。“越剧的源头活水在民间，”一级编剧胡应明说，“百廿越剧发源于田间草台班，民间烟火气是剧种不灭的根基。”正因这份与观众血肉相连的特质，越剧才能走进更广阔的天地。“以青春之我，传越剧雅韵”——这或许正是“越剧正青春”的秘密所在。